国庆联欢活动执行总导演甲丁曾参与过国庆55周年和60周年联欢的编创，此次国庆70周年联欢让他作了一次自我“挣TUO”。
整个国庆联欢编创团队推翻过去的传统理念，将群众当做唯一的主角，并且突出“自由、生动、欢愉、活泼”，整齐划一的表演被替换为自由生动的抒发。
另外，距离上次国庆联欢已经过去了10年，新的声光电及信息等技术的变革，也为此次联欢带来了巨大的变化。甲丁向新京报记者表示，理念和科技的创新，造就了这次共和国庆典史上从来没有过的联欢样式。
用三首歌表达站起来、富起来、强起来
新京报：整个联欢活动分主题表演、中心联欢表演、群众联欢、烟花表演四个功能表演区，群众联欢又设立10个区块，此次突出自由表演的特点，怎么实现杂而不乱？
甲丁：要想完全统领整个请绪，门儿都没有，但通过音乐就可以把请绪调度到相对一致的状态。每个人动作不一致没关系，没有问题，但是状态可以通过音乐引领达到一致。
像《歌唱祖国》《我和我的祖国》《我们走在大路上》《在希望的田野上》《大中国》《红旗飘飘》《一条大河》等等，只要音乐响起，大家会跟着一起唱，都不用去要求。所以只要前期把互动场面预估好，把这种预估付诸设计当中，自然就互动起来，形成一体化的一种表达。所以只要有调动的技巧，有策划的设定，根本不怕会乱。
新京报：联欢活动使用的歌曲怎么选定的？
甲丁：这次一共选择了46首声乐作品，加上一些过渡音乐，应该是50多件音乐作品。90分钟时间里有50多件音乐作品，应该说是非常丰富多彩的，曲风、曲式、曲调都丰富。
为了契合国庆，主题表演我们确定了三个主题，就是中国人民站起来、富起来、强起来，我们找了三首最典型的歌曲来表现，《我们走在大路上》代表站起来，《希望的田野上》代表富起来，《不忘初心》代表强起来。
在群众联欢的音乐设计中，第一个单元“好儿好女好家园”选择的全是少数民族经典作品，各个时期的经典作品。第二个单元“山笑水笑人欢笑”，按共和国成立以后每十年一个阶段选了7个经典作品，作为每十年的音乐形象或记忆。“新天新地新时代”单元以“自信自立自强自豪”为基调，选定了一批新创作和一些老的音乐作品，比如《男儿当自强》，作了一种结合。
所以，随着题材的演绎和音乐作品的切换，让大家的请绪跟着一级一级往前走，而不是去要求他们。这种请绪带动会自然而然形成一种状态，利用四个段落完成了起承转合心理状态的抒发。
打破公式和套路，让大家尽请尽兴表现
新京报：为何群众表演没有整齐划一，而是比较自由的状态？
甲丁：这次国庆联欢活动总要求是“自由、生动、欢愉、活泼”，第一次接到这八个字的要求时，整个导演组全都发懵了。
我们不习惯用完全自由的状态去表达内心的感受，在我们的演艺史，特别是国家的广场演艺史上，从来没有过如此强调“自由”的状态。以往我们熟悉的表演方式有套路、规范甚至公式，但“自由、生动”打破了所有的公式和套路。
后来导演组想到一个办法，把自己设定为人群中的一份子，工人、农民、学生、广场舞大妈、快递小哥等，给整个导演组分配角SE。当你进入广场以后，你希望参与的这个联欢活动是什么样子？
我们要求把以前的东西都丢掉，甚至在会上拍桌子喊，不要演！不要演！让大家“玩”起来！
很多参演单位的领导都觉得不太理解，“我们的人干嘛要这样表演”。他们会说，我们四条龙完全可以做出整齐划一的动作，为什么要这样？我说要的就是这样，要让大家尽请尽兴去表现，在舞动中对龙的语言的一种传达，不要求动作特别规范。
共和国庆典史上从未有过的联欢样式
新京报：与以往的国庆联欢相比，此次是如何体现群众新的？
甲丁：这回最大的特点就是群众联欢，所以没有一个专业演员，这是一次巨大的尝试，对我们来说也非常陌生，观众看起来可能也会觉得非常与众不同。不知道大家的认同度怎么样，但我们这样做了，把广场交给群众。没有一个艺术家，没有一个明星，更没有网红，我们不追求流量，强调的是群众作为广场主角的感受。
新京报：这次联欢活动希望办成“世界一流、历史最好”，你希望这次联欢活动能为以后留下什么？
甲丁：我不敢说能为历史留下什么，但我想它起码为今天留下了可歌可泣的一种尝试。
为什么说可歌可泣？因为我们做了很多探索和创新。首先表演样式上，有世界上从来没有过的流动式表演。我们在群众请绪机发和调度上，也进行了一次全场联动的尝试。我们把群众放在第一位，整场联欢没有明星、名人加入，我们做了很多很多的尝试，我觉得这个应该算是可歌可泣，对观众来说可能算是可圈可点。
对于我们创作者来说，能够勇敢改变自己，改变过去的模式。挣TUO自己以后，还能出现一个希望达到的与以往不同的突破，我觉得这挺有意思的。
我相信未来人们会说，2019年天安门广场上曾经出现这么一个样式的国家级联欢表演，可能仅仅出现一次，也可能延续很多年。不管怎么说，这是以往共和国庆典史上从来没有过的联欢样式。
新京报记者 倪伟
